真心話，未上車前的《屍殺前傳》動畫，比上車後的《屍殺列車》更吸引，導演延尚昊向南韓政府作出更直接控訴，反映更貼地的首爾眾生相，喪屍只是一種借題發揮的手段，被遺棄的人性，才是更警世寓意的重點，有時候，比喪屍更喪心病狂的，是來自不問責極權製造出來的民間撕殺。
首爾站外的露宿者群，令我想起日本新宿車站差不多的實況連線，兩地民生同處壓力煲臨界點，首爾越趨白熱化的世代競爭，及南韓官商勾結後患無窮之下，自殺率長期高企已見慣不怪，前半段描述貧苦懸殊的階層對立，被社會遺棄的低下層，不斷發聲表態，對白句句當頭棒喝，再由露宿者群引發屍變來襲，活像一場官逼民反的革命起義變奏版。
借古喻今是延尚昊別有用心的成功部署，上回首爾去釜山是1950年南韓總統在韓戰的逃亡路線，今回繼續暗示當年首爾民眾如何被政府出賣瞞騙，最終慘被北韓軍隊射殺犧牲的史實，經編導巧妙改動後，南韓政府繼續瞞騙真相，硬將首爾喪屍事故定性為暴亂事件，並勒令把硬闖封鎖線的百姓亂槍掃射，一幕血腥鎮壓的震撼場面，正面影射南韓政府如何莫視冷待無產階級的赤貧問題。
露宿者伯伯跟女主角海順同屬天涯淪落人，二人在隧道逃亡時，忽然想家的熱淚盈眶，聞者傷心，前者哭訴根本沒家可歸，後者有家歸不得，離家出走的援交日子，同居男友不務正業，竟視女友出賣肉體是應份的，世態炎涼。
悲慘世界低處未見低，海順「爸爸」竟出奇不意拼命展開救女之途，壓軸安排眾人另類團聚於豪宅示範單位大樓，簡直是最傷口灑鹽式的揶揄冷諷，盡見編導對「家」前呼後應的細膩筆觸。
當然，「爸爸」的最後真相是神來之筆，前後傳各有兩極化的父女情為主綫，好明顯，前傳設定更勝一籌，不用再玩韓式煽情，卻有令人拍案叫絕的驚喜轉折。
至於大家最關心的前後傳連接位，肯定不是無縫交接，有說後傳開場最後登車的那位女乘客，就是海順本人，如是者，這一點應該存在犯駁之嫌，只要記得片末海順出現的身體變化，時間上的差異，絕對沒可能是她吧！
（原文刊於U Magazine@29/9/2016)
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