亞里叭叭 : 法國氣功一開二

　　早前接受某報專訪，需要回答一些指定的Q&A問卷，其中有兩條問題，分別為「在世的人中你最欽佩的是誰？」我答：「仍留守香港的本土原居民」；另一條是「如果你可以改變你的家庭一件事，那會是什麼？」我答：「香港是我家，當然要變走共產黨！」近幾年來，香港人移民之聲，絕不遜於九七回歸是事實，「有得走好走」不絕於耳。

　　這陣子，又再想起1993年黃耀明《邊走邊唱》：「二月侷促的天氣，冒著窒息的空氣，道別熟悉的天與地；是我對你不起，沒法與你一起，但叫我遠走的偏是你…」這裡早已不只二月的天氣侷促，而窒息的空氣指數亦早超標無極限，此時此地此模樣，看日落，聽天氣，暫借音樂呼吸來自法國的空氣，今期主角是Air兩位成員2015年的獨腳戲。

Darkel 好氣連場

　　先說Jean-Benoit Dunckel，於2006年以Darkel之名開闢個人音樂計劃，推出首張同名專輯《Darkel》，一等又是九年後，到今年三月才發表第二張作品《The Man Of Sorrow》，那是12吋Single形式；或許，大家還記得去年Jean-Benoit Dunckel曾與Bang Gang的Bardi Johannsson合作，並以Starwalker之名推出一張《Losers Can Win》EP，聽後感似乎仍是很重Air招牌氛圍，主題曲及《Bad Weather》主旋律跟二人合唱仍是唯美動聽得沒話說，純音樂《Moral Sex》直情是Air的電影太空配樂延伸。

　　至於Darkel《The Man Of Sorrow》，同名序曲以淒美絃樂引子佈局，形同一齣未來世界電影配樂的編排流程，三分多鐘後Acoustic結他引入，才正式聽到Dunckel典型輕聲溫柔的聲線演繹，一聽如故的Air Ballad標誌，跟緊接上《True Lover》一氣呵成的連貫感，純音樂《One Million Of Years》形同一首很七十年代的Folk-pop小品，長達十四分鐘多的《Satanama》繼續最拿手的太空配樂風格，你問我《The Man Of Sorrow》好聽與否？我會答雖仍是好聽，Air迷應該合格收貨，一般樂迷就肯定不外如是，只怪Dunckel似乎不斷重覆食老本，相比首張專輯《Darkel》明顯驚喜欠奉。

Nicolas Godin 現代對位法

　　相對之下，Nicolas Godin個人曝光度比Dunckel低調，甚至要待到今年才告正式首度推出個人專輯《Contrepoint》，一聽之下，大家自會發覺Godin很努力嘗試從Air以外尋找不一樣的平衡取向，碟名取題《Contrepoint》，英文即是《Counterpoint》，也是跟古典音樂相關的對位法之意，關於旋律組合上的多聲和弦縱橫交錯的微妙處理手法，其中以Glenn Gould及Bach的作品最為代表性，全碟每一首作品都用上Bach不同的古典曲目為創作藍本，再將之混入Air美樂基因玩互動而成，那是一種現代對位法的全新創作探索過程，所以也可說是Godin版本的Reimagining Bach合輯，碟內亦分別有《Glenn》及《Bach Off》兩首致敬之作，前者更引入Glenn Gould一段講話作過門Sample。

　　序曲《Orca》先傳來很Progressive的電子琴音，跟電結他及弦樂協奏出一首很七十年代的Classical Rock鉅著般，先聲奪人，《Wilderstehe doch der Sunde》有如Serge Gainsbourg與Bach相約在德國的華麗邂逅，《Club Nine》則破格地讓Dave Brubeck Quartet名曲《Take Five》架構來個巴哈式的Cool Jazz變奏重建，《Clara》陣陣懷舊 French-pop魅韻，依然美不勝收，完場曲《Elfe Man》形同Tim Burton跟Danny Elfman的暗黑美學延伸，曲題已說明來意；總言之，《Contrepoint》會是個人本年度十大之選。

(原文刊於am730亞里叭叭專欄@27/10/2015)