《太平輪：亂世浮生》：幾頭未到岸

　　從來吳宇森作品以俠義精神為主，眾男角主導下的恩怨情仇，配套自此一家的暴力美學包裝，戲魅濃，張力厚，《奪面雙雄》及《喋血雙雄》仍是最佳代表作；然而，自2002年《烈血追風》再到回歸大中華的《赤壁》，吳氏終一嚐歷史戰爭片意願，亦開始跌入史詩式大製作迷思深淵，實力得見證，但個性漸褪色。

　　看《太平輪：亂世浮生》拍得如何講究，盡其精緻，三段縱橫交錯的亂世情義，同以分隔兩地相思之苦為主幹，偏淡而乏味，觸不動觀眾投入情緒，尤以抗日將軍雷義方與豪門千金周蘊芬一舞定情有多深，及台灣軍醫嚴澤坤與日本同學雅子異地情緣追思回憶，平平無奇，拖拖拉拉如國內電視劇集節奏般。

　　反觀一心為找愛人的于真，既跟軍人佟大慶假結婚，甚至出賣肉身儲錢買船票，敢說章子怡是全片演得最出色的主角，相比宋慧喬流於表面化的拘謹生硬，完全高出幾班，其實劇本如果不太貪心，主力集中于真的亂世浮生，再加重由佟大慶眼中，對國共兩軍的內心交戰，同樣可以戰場民生兩面睇，劇力效果肯定比現在更引人入勝。

　　當然，吳氏標籤處處有，以抗日及內戰的終極戰場首尾呼應，用心良苦，場面壯烈不失大師風範，促成《烈血追風》東方版，華麗舞會赤腳共舞重拾《縱橫四海》變奏玩味，上海學生起革命暴亂亦跟《喋血街頭》同出一轍，白鴿飛翔於太平輪上，真的畫公仔畫出腸，和平理性還有美的暴力。

　　總認為吳氏拍男女私情，始不及雙雄情義好，你看雷義方與佟大慶的軍營一席話，到最後戰場的絕望告白，對內對外的槍頭張力，又或佟大慶跟共軍的奇遇記，才是吳宇森作品最強真本色；當觀眾完場方知《太》尚有下集大結局，如夢初醒，難怪三條主綫失衡失向，何解不濃縮3小時片長一氣呵成？如此拖垮首集又何苦呢？

（此為修改版本 / 原文刊於U Magazine@1/1/2015)